對于我來說，中國的書法兼具實用性和藝術性，兩者共同存在于書法這一統一體中，相互依存、相輔相成。然而，隨著智能手機、互聯網的普及，人們對手寫漢字的依賴度急劇下降，不規范使用漢字和提筆忘字的現象越來越多。

寫好中國字。書法作為中國傳統文化的重要組成部分，值得每一個中國人去學習和傳承。學習書法18載，我始終把自己定義為一名漢字的守護者、一名對書法線條美的追求者。從拿起毛筆開始，雖然斷斷續續、磕磕絆絆、馬馬虎虎，但是我憑著一腔熱情堅守對書法的摯愛。回首研習書法之路，雖然沒有什么成績，但一路走來，我也經歷了很多事，可以說失誤不少、彎路不少，收獲也不少。風雨路上，不忘初心，我用心編織著自己的書法夢。

結合自己這些年學習書法的經歷，我想談談一些心得和體會，希望對各位書友有所裨益。

興趣是最好的老師。出生在小山村里的我，從小就喜歡寫寫畫畫。10歲那年，受到一位老師的影響，我開始了解并學習書法。那時候沒有毛筆和墨汁，我就自己想辦法制造。雖然不像王獻之刻苦練字，磨墨用盡了18缸水，但我也做過用18桶水磨墨的趣事。14歲那年，我才得到一支屬于自己的毛筆并跟著老師接觸到一些大師的字帖。到縣城讀高中后，我終于擁有了渴望已久的王羲之字帖，從《蘭亭序》《黃庭經》《十七帖》到《快雪時晴帖》《官奴帖》，我一下子找到了天堂。大學時，在學校的支持下，我舉辦了個人書展。隨后，我的作品參加了全國大學生書畫藝術大賽獲銅獎并在廣西博物館展出。進入中國鐵路昆明局集團有限公司曲靖工務段工作后，雖然不能像以前一樣整天畫畫寫寫，但是我對于書法的熱愛和追求絲毫沒有減少。我先后參加了局集團公司、全路乃至全國的書法展，收獲了很多榮譽。

選好帖、臨準帖是關鍵。學習書法要恭恭敬敬地學，臨摹大師的字要臨得惟妙惟肖。切記的是，選帖一定要選名家帖，選自己喜歡的帖，一本好的字帖就像一位良師。臨帖時，要把握好字輪廓、筆畫位置關系、筆畫輕重、筆畫傾斜程度、筆畫的弧度、占格大小以及章法布局等。臨摹字帖一定要達到“入帖”，有人怕學得太像“跳”不出來，其實是不必要的。正如倪蘇門在《論書法》中所說：“必須取古之大家一人為宗主，門庭一定，腳跟牢把，朝夕沉酣其中，務使筆筆肖似，使人望之即知是此種嫡派。”如果朝三暮四，就會影響書法基本功的練習。我在這方面就吃了不少虧、走了不少彎路。由于最開始，我臨帖只選自己喜歡的，導致字體成了“無名嫡派”，現在還在努力“往回走”。另外，我們要知道自己的長處和短處，不斷提升文學藝術修養、不斷地實踐和探索，形成自己的藝術風格，這樣才能達到“出帖”。

書寫也需精準發力。拳譜有云：“練拳不練樁，到老一場空。”如果把字形的研習比做練拳，那么鍛煉筆力就是練樁。如果把行書比做拳法，那么篆隸、楷書就是樁法。如果把創作比做練拳法，那么臨摹就是站樁法。沒有筆力的筆墨之法是矯揉造作的，用筆的力量要達到能符合技巧的需要。所謂精準發力，就是筆畫的快慢、力度怎樣要據情況而定。學習書法沒有捷徑可走，速成更是不可能。通常來講，速成的學問易遭淘汰，難得的成績才可持久。

書法不能只是會寫。如果一個書法家只會寫字，最多也只能叫做書寫家：寫不出韻味、寫不出深度。學習書法，要充分意識到學習書法史、書體演變史、文學對提高書法水平的重要性，要努力弄懂各種書法字體的來龍去脈，否則就會是井底之蛙、坐井觀天。一個真正有造詣的書法家其書法是有很高的修養、韻味和內涵的。從某種意義上說，書法是文學的附庸。書法的風格要依照書寫內容來確定，一篇文章可以用不同書寫形式來表現，但絕不可以用同一種風格的書法去演繹不同情調的文章。此二者配合之妙非匠人可解。長期以來，我對文學也情有獨鐘，加之這些年，我開始通過讀史，特別是讀古代書論經典，去了解書法的淵源并從中得到不少新的領悟。讀了古人書，才能慢慢明白書法究竟是怎么一回事，很多事慢慢變得豁然開朗。因此，我覺得書法是對生活洗練的文學藝術的再次升華，故相比其他藝術門類而言它更能直指人心、明心見性。

本文作者系曲靖工務段職工

圖為楊永全和他的書法作品，由楊永全提供