我不知道有多少丈夫愿意為了妻子去冒險(xiǎn)，甚至是對(duì)抗整個(gè)世界。但不少看過(guò)電影《危情三日》的人都被里面那義無(wú)反顧、蕩氣回腸的故事所感動(dòng)。

《危情三日》據(jù)說(shuō)是翻拍的美國(guó)電影，原版屬于法國(guó)。故事內(nèi)容很簡(jiǎn)單，一位當(dāng)老師的丈夫從警方戒備森嚴(yán)的醫(yī)院里救走了自己的妻子，準(zhǔn)確點(diǎn)，是“劫”走了，還捎帶把孩子一起接上了飛機(jī)，逃離了危險(xiǎn)地帶。

劫獄不是老師的強(qiáng)項(xiàng)，這個(gè)看上去毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的老男人跌跌撞撞地施展著自己的計(jì)劃。他沒(méi)有強(qiáng)大的特戰(zhàn)能力，卻有一顆強(qiáng)大的心，還有冷靜縝密的頭腦。

為了讓影片情節(jié)更加引人入勝，導(dǎo)演特意鋪排了諸多細(xì)節(jié)暗示女人是無(wú)罪的。盡管如此，所有的證據(jù)指向仍清晰地顯示警方判斷沒(méi)有錯(cuò)，女人的殺人嫌疑仍然很難洗脫，除非有新的證據(jù)。為此，在片中導(dǎo)演又特意加入了一段耐人尋味的場(chǎng)景：警方對(duì)案件重新進(jìn)行了全面梳理，試圖尋找新的證據(jù)。導(dǎo)演也用鏡頭告訴觀眾，證據(jù)還真有，是顆小小的紐扣。然而充滿戲劇性的是，這個(gè)證據(jù)偏偏和警方擦肩而過(guò)，悄無(wú)聲息地滾落到黑暗中。

這是導(dǎo)演的高明之處，他讓觸手可及的圓滿失之交臂，把滿滿的遺憾讓觀眾帶走。

但同時(shí)，這也成就了影片中最精彩的高潮：個(gè)人以極端行為挑戰(zhàn)法制的權(quán)威，警方反而從他們絕望的反擊中，更加認(rèn)真地審視自己的工作，慎重清理可能產(chǎn)生的不公平因素，積極反思和優(yōu)化法律行為的科學(xué)進(jìn)程，讓影片顯得更意味深長(zhǎng)。